역대급 미술장터 ‘키아프리즈’ 결산
프리즈에 호기심 폭발
피카소 작품 앞에서만 관람객 장사진
부스별 퀄리티 너무 달라 격차 느껴져
조지 콘도 유화작품 38억에 팔리기도
총매출액 공개 않지만 판매는 호실적
키아프, 경쟁력 키워야
첫 공동개최로 관객 쏠림현상 불가피
미술계 ‘시장’으로만 나아갈 수는 없어
신진작가 발굴·공적영역 비전 제시 등
‘미래’ 준비하는 대비책 만드는 계기로
역대급 미술장터 키아프(한국국제아트페어·Kiaf) 서울이 6일, 프리즈(Frieze) 서울이 하루 전인 5일 각각 종료된다.
프리즈가 서울 진출을 모색하며 키아프 측과 협의 중이라는 사실이 공식화된 2020년 9월4일 이래 2년여 여정이 일단락됐다.
첫 ‘키아프리즈(키아프×프리즈)’가 남긴 것이 무엇인지와 의미를 짚었다.
 | 키아프플라스서 작품 관람 지난 1일 서울 강남구 학여울역 세텍에서 열린 키아프플러스에서 관람객이 작품을 보고 있다.
뉴시스 |
◆첫날 극한 쏠림 현상 “프리즈에 대한 호기심 폭발”
공개 첫날인 2일(VIP 사전입장일) 관람객 쏠림 현상이 뚜렷했다.
프리즈에서는 피카소 작품 앞에만 관람객이 장사진을 이뤘다.
프리즈 안에서도 해외 몇몇 화랑에 인파가 집중됐다.
코엑스 전체적으로는 프리즈에만 사람이 북적였고 키아프는 썰렁했다.
이날 현장에서 만난 한 평론가는 “차이가 극명하게 드러나고 있다.
프리즈 안에서만 해도, 프리즈 안을 돌던 중 갑자기 퀄리티가 뚝 떨어지는 느낌이 들어 맵(부스 배치도)을 봤더니 국내 군소화랑들을 모아놓은 아시아 코너에 도달한 것이어서 깜짝 놀랐다.
다른 데서 봤다면 그 작품들도 좋아 보였을 텐데, 바로 비교가 돼 버리니까, 과연 이들에게 좋은 건지 모르겠더라”며 우려했다.
키아프와 프리즈의 작품 격차가 뚜렷했다는 평도 존재하지만, 3층에서 호응을 얻는 해외 유명 작가 작품은 1층에도 적잖았다.
동일한 작가의 작품이 1, 3층에 있는데 3층에만 방문객이 몰려 있고 1층은 썰렁한 ‘기현상’까지 설명하긴 힘들다.
미술계 관계자는 “프리즈에 몰린 인파와 키아프에 몰린 인파의 차이는 급속한 투기성 수요를 일으켜온 한국 졸부들의 오픈런과 차분히 행사 전반을 즐기려는 미술애호가의 숫자를 극명하게 대변하는 것처럼 보인다”는 평을 내놨다.
반면 또 다른 미술계 관계자는 “첫 프리즈에 대한 호기심이 워낙 크니 프리즈부터 몰려갔기 때문”이라며 “점차 차이는 완화될 것”이라고 했다.
첫날 대조적 풍경은 키아프 측도 예상 못 한 바는 아니었다.
“아무래도 공동개최 첫해는 물론, 둘째 해까지도 프리즈에 쏠리는 현상은 있을 걸로 생각한다.
그러나 차차 나아질 것”이라고 해왔던 터다.
 | 3층은 북적, 1층은 한산 지난 2일 서울 강남구 코엑스에서 1층 키아프, 3층 프리즈 입구 앞에 각각 방문객이 입장을 기다리고 있다.
뉴시스 |
◆후반부엔 키아프도 평년 모습 되찾아
실제로 행사 사흘째부터는 키아프에도 방문객이 본격적으로 늘어났다.
안도의 한숨을 내쉴 수 있었다.
키아프를 이끄는 황달성 화랑협회장은 4일 통화에서 “오늘부턴 키아프에도 입장객이 몰려 장내 밀도를 조절하기 위한 티켓 판매 중지 사이렌을 두 번이나 울렸을 정도”라고 전했다.
이번 키아프리즈를 계기로 일어났던 미술 부흥은 착시일까 진짜일까. 언제 그랬느냐는 듯 거품이 꺼져 훗날 떠올리기 민망한 한 해가 될까, 아니면 한국 미술계가 세계로 나아가는 역사적 해가 될까.
지난 2일 크리스티홍콩의 관계자들이 방한해 가진 기자간담회에서는 한국 미술계가 새겨둘 만한 말들이 나왔다.
크리스티홍콩이 강남구 청담동 분더샵에서 열었던 비경매특별전 ‘플레시 앤드 소울: 베이컨/게니(Flesh and Soul: Bacon/Ghenie)’ 전시는 이번 키아프·프리즈 기간 열린 전시 중 단연 “최고”란 찬사를 받았다.
이번 전시에 얼마나 공을 들였는지 느껴졌다.
그럼에도 이들은 본격적인 서울 진출에는 냉정하게 ‘신중론’을 폈다.
이들은 한국 미술시장에 가장 필요한 것으로 “시간과 인내심”을 꼽았다.
크리스티홍콩 관계자는 “한국은 급하게 성장하려 하는 ‘빨리빨리’ 문화가 여전한데, 어느 작가가 인기가 있다고 하면 그쪽으로 수요가 확 쏠리는 모습을 보인다”며 “이런 것들이 좀 성숙하는 시간을 보내고 난다면, 최근 세계적으로 큰 영향을 미쳐온 한국 문화의 정점이 아트시장에서 꽃피울 것”이라고 말했다.
이들은 국내 경매사들과도 대조되는 인식을 분명히 보여줘 눈길을 끌었다.
“젊은 작가들과, 이들을 발굴하는 1차시장인 화랑들이 다치지 않게 하면서, 화랑과 협력하에 경매사로서 2차시장에 집중할 것”이라고 말했다.
미술시장이 호황에 들어서자 돌연 국내 양대 경매사가 신진 작가 작품을 직거래로 경매에 올리며 화랑들과 대립하게 된 세태와 대비됐다.
미술계는 ‘시장(市場)’의 힘만으로 나아갈 수 없단 점도 상기해야 한다.
미술관 등 공적 영역의 담론 생산, 비전 제시, 신진 작가 발굴 등은 미술계의 토대다.
그런 점에서 국립현대미술관으로 대표되는 공공 분야의 미술 현실이 허약한 실정이라, 팽창하는 시장에 따라갈 수 없을 거란 비관도 나온다.
홍경한 미술평론가는 “프리즈를 통해 국제적 아트페어가 한국시장이 소화할 만한 곳인지 간을 보는 것인데, 간을 보다 떠날지, 5년 후에도 할지는 두고 볼 일”이라며 “우리가 마냥 들떠 있어선 안 되고 대비책을 모색하면서 이런 행사를 치러야 한다.
키아프 역시 ‘키아프다움’을 만들지 못하면 경쟁력이 위축될 것”이라고 했다.
◆“키아프다움 보여줄 경쟁력 키워야”
해외 아트페어 특성상, 올해 키아프리즈의 총 매출액은 공개되지 않는다.
다만 프리즈 서울 일부에서 판매 호실적이 속속 전해졌다.
하우저앤드워스는 조지 콘도의 신작 유화 ‘Red Portrait Composition(붉은 초상화 구성)’이 280만달러(약 38억원)에 한국 사립미술관에, 마크 브래드포드의 180만달러(약 24억원)짜리 그림이 개인 컬렉터에게 팔렸다고 밝혔다.
타데우스로팍은 게오르그 바젤리츠의 120만유로(약 16억원) 회화를 판매했다고 밝혔다.
황달성 회장은 4일 “프리즈에 기라성 같은 화랑들이 몰려오니 우리는 콘텐츠가 상대적으로 약한 건 사실이다.
하지만 ‘실(失)’이 20%라면 ‘득(得)’은 80%다.
아시아 미술시장에 중심으로, 세계 미술시장의 또 다른 큰 축으로 등장했다는 것을 세계가 인정했다는 것은 큰 수확”이라고 했다.
그는 또 “첫날은 프리즈 쏠림이 있었지만, 이튿날부터는 프리즈가 워낙 고가이다 보니 키아프에 와서 구입한 사람도 많았다.
프리즈는 나름대로 초고가 작품을 많이 팔아 이익을 봤고, 어제와 오늘은 키아프 판매가 선전했다.
내년에 프리즈에 나오려고 서울을 찾았다가 키아프를 처음 보고 의외로 짜임새가 좋다고 판단해 키아프에 나오겠다고 신청한 해외 화랑들이 생겨났다.
키아프도 브랜드를 알려 세계에 키아프 뉴욕, 키아프 LA , 키아프 자카르타 등 세계에 진출할 발판이 될 것”이라며 “고무적”이라고 했다.
프리즈라는 ‘점령군’에 의해 국내 미술시장이 위축되는 건 아닌지 하는 우려에 대해 “한국인은 적응력이 강하지 않느냐. 일본 문화를 개방할 때, 영화계에서 스크린쿼터제를 폐지할 때 우려가 컸지만 지금 결과가 어떤가. 우리 미술시장도 겪어야 할 일이고, 결국엔 적응해 보일 것”이라고 말했다.
김예진 기자 yejin@segye.com
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